UGC 2009 Performing Art Paper-2

1. ¯ÖÆü»Öê ¯ÖéÂü êú ú¯Ö¸ü ×­ÖµÖÖ Ã£ÖÖ­Ö ¯Ö¸ü ¯Ö­ÖÖ ¸üÖê»Ö ­Ö´²Ö¸ü ×»Ö×Ö 2. ÃÖ ¯ÖÏ¿­Ö-¯Ö¡Ö ´Öë ¯ÖÖÖÃÖ ²ÖÆãü×¾Öú»¯ÖßµÖ ¯ÖÏ¿­Ö Æïü 3. ¯Ö¸üßÖÖ ¯ÖÏÖ¸ü´³Ö ÆüÖê­Öê ¯Ö¸ü, ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ Ö¯ÖúÖê ¤êü ¤üß ÖÖµÖêÖß ¯ÖÆü»Öê ¯ÖÖÑÖ ×´Ö­Öü Ö¯ÖúÖê ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ ÖÖê»Ö­Öê Ö£ÖÖ ÃÖúß ×­Ö´­Ö×»Ö×ÖÖ ÖÖÑÖ êú ×»Ö ×¤üµÖê ÖÖµÖëÖê ×ÖÃÖúß ÖÖÑÖ Ö¯ÖúÖê ¾Ö¿µÖ ú¸ü­Öß Æîü : (i) ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ ÖÖê»Ö­Öê êú ×»Ö ÃÖêú ú¾Ö¸ü ¯ÖêÖ ¯Ö¸ü »ÖÖß úÖÖÖ úß ÃÖᯙ úÖê ±úÖÍü »Öë Öã»Öß ÆãüÔ µÖÖ ×²Ö­ÖÖ Ãüßú¸ü-ÃÖᯙ úß ¯ÖãÛÃÖúÖ Ã¾ÖßúÖ¸ü ­Ö ú¸ëü (ii) ú¾Ö¸ü ¯ÖéÂü ¯Ö¸ü û¯Öê ×­Ö¤ìü¿ÖÖ­ÖãÃÖÖ¸ü ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ êú ¯ÖéÂü Ö£ÖÖ ¯ÖÏ¿­ÖÖë úß ÃÖÓµÖÖ úÖê ûß Ö¸üÆü Öîú ú¸ü »Öë ×ú µÖê ¯Öæ¸êü Æïü ¤üÖêÂÖ¯ÖæÖÔ ¯ÖãÛÃÖúÖ ×Ö­Ö´Öë ¯ÖéÂü/¯ÖÏ¿­Ö ú´Ö ÆüÖë µÖÖ ¤ãü²ÖÖ¸üÖ Ö ÖµÖê ÆüÖë µÖÖ ÃÖß׸üµÖ»Ö ´Öë ­Ö ÆüÖë £ÖÖÔÖ ×úÃÖß ³Öß ¯ÖÏúÖ¸ü úß ¡Öã×ü¯ÖæÖÔ ¯ÖãÛÃÖúÖ Ã¾ÖßúÖ¸ü ­Ö ú¸ëü Ö£ÖÖ ÃÖß ÃÖ´ÖµÖ ÃÖê »ÖÖîüÖú¸ü ÃÖêú ãÖÖ­Ö ¯Ö¸ü ¤æüÃÖ¸üß ÃÖÆüß ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ »Öê »Öë ÃÖêú ×»Ö Ö¯ÖúÖê ¯ÖÖÑÖ ×´Ö­Öü פüµÖê ÖÖµÖëÖê ÃÖêú ²ÖÖ¤ü ­Ö ÖÖê Ö¯Öúß ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ ¾ÖÖ¯ÖÃÖ »Öß ÖÖµÖêÖß Öî¸ü ­Ö Æüß Ö¯ÖúÖê ×Ö׸üÖ ÃÖ´ÖµÖ ×¤üµÖÖ ÖÖµÖêÖÖ (iii) ÃÖ ÖÖÑÖ êú ²ÖÖ¤ü ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ úß Îú´Ö ÃÖÓµÖÖ OMR ¯Ö¡Öú ¯Ö¸ü Ó×úÖ ú¸ëü Öî¸ü OMR ¯Ö¡Öú úß Îú´Ö ÃÖÓµÖÖ ÃÖ ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ ¯Ö¸ü Ó×úÖ ú¸ü ¤ëü 4. ¯ÖϵÖêú ¯ÖÏ¿­Ö êú ×»Ö ÖÖ¸ü ¢Ö¸ü ×¾Öú»¯Ö (A), (B), (C) Ö£ÖÖ (D) פüµÖê ÖµÖê Æïü Ö¯ÖúÖê ÃÖÆüß ¢Ö¸ü êú ¤üßÖÔ¾Öé¢Ö úÖê ¯Öê­Ö ÃÖê ³Ö¸üú¸ü úÖ»ÖÖ ú¸ü­ÖÖ Æîü ÖîÃÖÖ ×ú ­ÖßÖê פüÖÖµÖÖ ÖµÖÖ Æîü ¤üÖÆü¸üÖ : Ö²Ö×ú (C) ÃÖÆüß ¢Ö¸ü Æîü 5. ¯ÖÏ¿­ÖÖë êú ¢Ö¸ü êú¾Ö»Ö ¯ÖÏ¿­Ö ¯Ö¡Ö I êú ­¤ü¸ü פüµÖê ÖµÖê ¢Ö¸ü-¯Ö¡Öú ¯Ö¸ü Æüß Ó×úÖ ú¸ü­Öê Æïü µÖפü Ö¯Ö ¢Ö¸ü ¯Ö¡Öú ¯Ö¸ü פüµÖê ÖµÖê ¤üßÖÔ¾Öé¢Ö êú »ÖÖ¾ÖÖ ×úÃÖß ­µÖ ãÖÖ­Ö ¯Ö¸ü ¢Ö¸ü ×ÖÅ­ÖÖÓ×úÖ ú¸Öê Æïü, ÖÖê ÃÖúÖ ´Ö滵ÖÖÓú­Ö ­ÖÆüà ÆüÖêÖÖ 6. ­¤ü¸ü פüµÖê ÖµÖê ×­Ö¤ìü¿ÖÖë úÖê ¬µÖÖ­Ö¯Öæ¾ÖÔú ¯ÖÍëü 7. úÖÖ úÖ´Ö (Rough Work) ÃÖ ¯ÖãÛÃÖúÖ êú Û­Ö´Ö ¯ÖéÂü ¯Ö¸ü ú¸ëü 8. µÖפü Ö¯Ö ¢Ö¸ü-¯ÖãÛÃÖúÖ ¯Ö¸ü ¯Ö­ÖÖ ­ÖÖ´Ö µÖÖ êÃÖÖ úÖêÔ ³Öß ×­Ö¿ÖÖ­Ö ×ÖÃÖÃÖê Ö¯Öúß ¯ÖÆüÖÖ­Ö ÆüÖê ÃÖêú, ×úÃÖß ³Öß ³ÖÖÖ ¯Ö¸ü ¤ü¿ÖÖÔÖê µÖÖ Ó×úÖ ú¸üÖê Æïü ÖÖê ¯Ö¸üßÖÖ êú ×»ÖµÖê µÖÖêµÖ ÖÖê×ÂÖÖ ú¸ü פüµÖê ÖÖµÖëÖê 9. Ö¯ÖúÖê ¯Ö¸üßÖÖ ÃÖ´ÖÖ¯Ö ÆüÖê­Öê ¯Ö¸ü ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛÃÖúÖ ¾ÖÓ OMR ¢Ö¸ü-¯Ö¡Öú ×­Ö¸üßÖú ´ÖÆüÖê¤üµÖ úÖê »ÖÖîüÖ­ÖÖ Ö¾Ö¿µÖú Æîü Öî¸ü ¯Ö¸üßÖÖ ÃÖ´ÖÖÛ¯Ö êú ²ÖÖ¤ü ÃÖê ¯Ö­Öê ÃÖÖ£Ö ¯Ö¸üßÖÖ ³Ö¾Ö­Ö ÃÖê ²ÖÖÆü¸ü ­Ö »Öêú¸ü ÖÖµÖë 10. êú¾Ö»Ö ­Öß»Öê/úÖ»Öê ²ÖÖ»Ö ¯¾ÖÖÕü ¯Öî­Ö úÖ Æüß ÃÖê´ÖÖ»Ö ú¸ëü 11. ×úÃÖß ³Öß ¯ÖÏúÖ¸ü úÖ ÃÖÓÖÖú (îú»Öãú»Öêü¸ü) µÖÖ »ÖÖÖ êü²Ö»Ö Öפü úÖ ¯ÖϵÖÖêÖ ¾ÖÙÖÖ Æîü 12. ­ÖêÖê×ü¾Ö Óú ¯ÖÏÖÖ»Öß : ¯ÖϵÖêú Ö»ÖÖ ¢Ö¸ü êú ×»Ö 0.5 Óú úÖêü ÖÖÑÖê 1. Write your roll number in the space provided on the top of this page. 2. This paper consists of fifty multiple-choice type of questions. 3. At the commencement of examination, the question booklet will be given to you. In the first 5 minutes, you are requested to open the booklet and compulsorily examine it as below : (i) To have access to the Question Booklet, tear off the paper seal on the edge of this cover page. Do not accept a booklet without sticker-seal and do not accept an open booklet. (ii) Tally the number of pages and number of questions in the booklet with the information printed on the cover page. Faulty booklets due to pages/questions missing or duplicate or not in serial order or any other discrepancy should be got replaced immediately by a correct booklet from the invigilator within the period of 5 minutes. Afterwards, neither the Question Booklet will be replaced nor any extra time will be given. (iii) After this verification is over, the Test Booklet Number should be entered in the OMR Sheet and the OMR Sheet Number should be entered on this Test Booklet. 4. Each item has four alternative responses marked (A), (B), (C) and (D). You have to darken the oval as indicated below on the correct response against each item. Example : where (C) is the correct response. 5. Your responses to the items are to be indicated in the Answer Sheet given inside the Paper I Booklet only. If you mark at any place other than in the ovals in the Answer Sheet, it will not be evaluated. 6. Read instructions given inside carefully. 7. Rough Work is to be done in the end of this booklet. 8. If you write your name or put any mark on any part of the test booklet, except for the space allotted for the relevant entries, which may disclose your identity, you will render yourself liable to disqualification. 9. You have to return the test question booklet and OMR Answer sheet to the invigilators at the end of the examination compulsorily and must not carry it with you outside the Examination Hall. 10. Use only Blue/Black Ball point pen. 11. Use of any calculator or log table etc., is prohibited. 12. Negative Marking :-For each incorrect answer, 0.5 marks shall be deducted. D-0109 P.T.O. Signature and Name of Invigilator OMR Sheet No. : ......................................... (To be filled by the Candidate) Roll No. (In words) 1. (Signature) __________________________ (Name) ____________________________ 2. (Signature) __________________________ (Name) ____________________________ Roll No.____________________________ D-6509 PAPER-II Test Booklet No. [Maximum Marks : 100 Time : 1 1/4 hours] Number of Pages in this Booklet : 24 Number of Questions in this Booklet : 50 Instructions for the Candidates ¯Ö¸üßÖÖÙ£ÖµÖÖë êú ×»Ö ×­Ö¤ìü¿Ö (In figures as per admission card) A B C D A B C D PERFORMING ART D-6509 1 P.T.O.Paper-II 2 D-6509 DANCE /DRAMA /THEATRE Paper – II SPECIAL INSTRUCTIONS 1. Candidates are required to answer all the 25 questions in Part-I, which are compulsory. They should also select any one from Part-II and Part-III and answer all the 25 questions of that Part only. Each question carries two marks. 2. Candidates are required to mark clearly on the OMR Answer Sheet, the Part Number which they have selected. PART – I Common to Dance /Drama /Theatre 1. Which Muslim ruler is known for his valuable contribution to Kathak ? (A) Aurangzeb (B) Shahjahan (C) Humayun (D) Wajid Ali Shah 2. Assertion (A) : Lord Indra introduced Jarjar in the Flag Festival. Reason (R) : Because he wanted to protect the art of drama. Codes : (A) Both (A) and (R) are false. (B) Both (A) and (R) are true. (C) (A) is true but (R) is false. (D) (R) is true but (A) is false. 3. Match the items in List-I with List-II : List-I List-II (a) Purvaranga (i) Lin (b) Pravritti (ii) Kaishiki (c) Karana (iii) Avatara.n (d) Vritti (iv) Avanti Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iv) (iii) (B) (i) (iii) (ii) (iv) (C) (iii) (iv) (i) (ii) (D) (iv) (iii) (ii) (i) 4. The term ‘Sajjiva’ is found in (A) Angika Abhinaya (B) Vachika Abhinaya (C) Aharya Abhinaya (D) Satvika Abhinaya 5. Find the correct sequence. (A) Has, Shoka, Krodha, Rati (B) Rati, Has, Shoka, Krodha (C) Krodha, Shoka, Has, Rati (D) Shoka, Krodha, Has, Rati 6. Devdasies in the temples of Orissa were known as (A) Mahari (B) Nartaki (C) Dasi (D) Tevatichchi D-6509 3 Paper-II −ÖéŸµÖ /−ÖÖ™üú /¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö ¯ÖÏ¿−Ö¯Ö¡Ö – II ×¾Ö¿ÖêÂÖ ÃÖæ“Ö−ÖÖ‹Ñ 1. ¯Ö¸üßÖÖ£Öá ³ÖÖÖ-I êú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿−ÖÖë êú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … µÖÆü ³ÖÖÖ †×−Ö¾ÖÖµÖÔ Æîü… ¯Ö¸üßÖÖ£Öá ³ÖÖÖ-II †Öî¸ü ³ÖÖÖ-III ´Öë ÃÖê ×úÃÖß ‹ú ³ÖÖÖ êú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿−ÖÖë êú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … ¯ÖÏŸµÖêú ¯ÖÏ¿−Ö êú ¤üÖê †Óú Æïü … 2. ¯Ö¸üßÖÖ£Öá †¯Ö−Öê “ÖµÖ×−ÖŸÖ ³ÖÖÖ úÖê OMR ˆ¢Ö¸ü ¯Ö¡Ö ´Öë ïÖ™ü ºþ¯Ö ÃÖê †Ó×úŸÖ ú¸ëü … ³ÖÖÖ – I −ÖéŸµÖ /−ÖÖ™üú /¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö ÃÖ³Öß êú ×»Ö‹ 1. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê ×úÃÖ ´ÖãÃÖ»Ö´ÖÖ−Ö ¿ÖÖÃÖú úÖê ú£Öú ´Öë ˆÃÖêú ´Ö滵־ÖÖ−Ö µÖÖêÖ¤üÖ−Ö êú ×»Ö‹ •ÖÖ−ÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) †Öî¸ÓüÖ•Öê²Ö (B) ¿ÖÖÆü•ÖÆüÖÑ (C) Æãü´ÖÖµÖæÑ (D) ¾ÖÖו֤ü †»Öß ¿ÖÖÆü 2. †×³Öú£Ö−Ö (A) : ‡Ó¦ü −Öê •Ö•ÖÔ¸ü úÖ ¯ÖÏ£Ö´Ö-¯ÖϵÖÖêÖ ¬¾Ö•Ö ´ÖÆüÖêŸÃÖ¾Ö ´Öë ×úµÖÖ … úÖ¸ü1Ö (R) : OEµÖÖë×ú ¾Öê −ÖÖ™ËüµÖ ú»ÖÖ úÖê ÃÖã¸ü×ÖŸÖ ú¸ü−ÖÖ “ÖÖÆüŸÖê £Öê … úÖê›ü : (A) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (B) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (C) (A) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (D) (R) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (A) Ö»ÖŸÖ Æîü … 3. ÃÖæ“Öß-I ŸÖ£ÖÖ ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ¯Öæ¾ÖÔ¸ÓüÖ (i) »Öß−Ö (b) ¯ÖϾÖé×¢Ö (ii) îú׿Öúß (c) ú¸ü9Ö (iii) †¾ÖŸÖ¸ü9Ö (d) ¾Öé×¢Ö (iv) †Ö¾Ö−ŸÖß úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iv) (iii) (B) (i) (iii) (ii) (iv) (C) (iii) (iv) (i) (ii) (D) (iv) (iii) (ii) (i) 4. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê ×úÃÖ´Öë ‘ÃÖ••Öß¾Ö’ ÃÖÓ‘Ö−ÖÖ ¯ÖÖµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) †ÖÓ×Öú †×³Ö−ÖµÖ (B) ¾ÖÖדÖú †×³Ö−ÖµÖ (C) †ÖÆüÖµÖÔ †×³Ö−ÖµÖ (D) ÃÖÖÛŸ¾Öú †×³Ö−ÖµÖ 5. ÃÖÆüß †−ÖãÎú´Ö –ÖÖŸÖ ú¸ëü : (A) ÆüÖÃÖ, ¿ÖÖêú, ÎúÖê¬Ö, ¸ü×ŸÖ (B) ¸üןÖ, ÆüÖÃÖ, ¿ÖÖêú, ÎúÖê¬Ö (C) ÎúÖê¬Ö, ¿ÖÖêú, ÆüÖÃÖ, ¸ü×ŸÖ (D) ¿ÖÖêú, ÎúÖê¬Ö, ÆüÖÃÖ, ¸ü×ŸÖ 6. ˆ›ÍüßÃÖÖ êú ´ÖÓפü¸üÖë ´Öë ¤êü¾Ö¤üÖ×ÃÖµÖÖë úÖê OEµÖÖ úÆüÖ •ÖÖŸÖÖ £ÖÖ ? (A) ´ÖÆüÖ¸üß (B) −ÖŸÖÔúß (C) ¤üÖÃÖß (D) ŸÖê¾Ö×™ü““Öß Paper-II 4 D-6509 7. Match the items in List-I with List-II List-I List-II (a) Raja Chakradhar Singh (i) Bangalore (b) Kala Kshetra (ii) Assam (c) Bihu (iii) Chennai (d) National School of Drama’s Regional Resource Centre (NSD-RRC) (iv) Rajgarh Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (ii) (i) (iv) (B) (iv) (iii) (ii) (i) (C) (ii) (i) (iii) (iv) (D) (i) (ii) (iv) (iii) 8. Only oil lamp is used as lighting source in (A) Bharatnatyam (B) Kudiyattam (C) Kathak (D) Kuchipudi 9. What is Paran ? (A) Bol of Pakhawaj (B) Bol of Tabla (C) Bol of Kavitta (D) Bol of Parmelu 10. Find the correct sequence : (A) Satvati, Arabha. ti, Kaishiki, Bharati (B) Bharati, Satvati, Kaishiki, Arabha. ti (C) Arabha. ti, Kaishiki, Bharati, Satvati (D) Kaishiki, Satvati, Arabha. ti, Bharati 11. Match items in List-I with those in List-II : List-I List-II (a) Thang-. Ta (i) Tamil Nadu (b) Kalari Payattu (ii) Orissa (c) Parikhanda (iii) Manipur (d) Silambam (iv) Kerala Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iii) (iv) (B) (iii) (iv) (ii) (i) (C) (i) (iv) (ii) (iii) (D) (iv) (ii) (iii) (i) 12. Which is correctly matched ? (A) Kalika Bindadin Maharaj and Pair of Dev Pari (B) Bhatta Lollata and Tadrupanusandhan (C) Mugdha and Ashtanayika (D) Abhinavgupta and Abhinayadarpan D-6509 5 Paper-II 7. ÃÖæ“Öß-I ŸÖ£ÖÖ ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ¸üÖ•ÖÖ “ÖÎú¬Ö¸ü ØÃÖÆü (i) ²ÖÓÖ»Öãºþ (b) ú»ÖÖ Öê¡Ö (ii) †ÖÃÖÖ´Ö (c) ײÖÆæü (iii) “Öê−−Öî (d) −Öê¿Ö−Ö»Ö Ãæú»Ö †Öò±ú ›ÒüÖ´ÖÖ úÖ ×¸ü•Ö−Ö»Ö ×¸üÃÖÖêÃÖÔ ÃÖë™ü¸ü (‹−Ö.‹ÃÖ.›üß. – †Ö¸ü.†Ö¸ü.ÃÖß.) (iv) ¸üÖ•ÖÖoeÍü úÖê›Íü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (ii) (i) (iv) (B) (iv) (iii) (ii) (i) (C) (ii) (i) (iii) (iv) (D) (i) (ii) (iv) (iii) 8. ‡−Ö´Öë ÃÖê ×úÃÖ´Öë ¯ÖÏúÖ¿Ö-ÄÖÖêŸÖ êú ºþ¯Ö ´Öë ŸÖî»Ö-»Öï¯Ö úÖ ˆ¯ÖµÖÖêÖ ×úµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) ³Ö¸üŸÖ−ÖÖ™ËüµÖ´Ö (B) ãú×›üµÖ¼ü´Ö (C) ú£Öú (D) ãúד֯Öã×›Íü 9. ¯Ö¸ü−Ö OEµÖÖ Æîü ? (A) ¯Ö(ÖÖ¾Ö•Ö êú ²ÖÖê»Ö (B) ŸÖ²Ö»ÖÖ êú ²ÖÖê»Ö (C) ú×¾Ö¢Ö êú ²ÖÖê»Ö (D) ¯Ö¸ü´Öê»Öæ êú ²ÖÖê»Ö 10. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ †−ÖãÎú´Ö ÃÖÆüß Æîü ? (A) ÃÖÖŸ¾ÖŸÖß, †Ö¸ü³Ö™üß, îú׿Öúß, ³ÖÖ¸üŸÖß (B) ³ÖÖ¸üŸÖß, ÃÖÖŸ¾ÖŸÖß, îú׿Öúß, †Ö¸ü³Ö™üß (C) †Ö¸ü³Ö™üß, îú׿Öúß, ³ÖÖ¸üŸÖß, ÃÖÖŸ¾ÖŸÖß (D) îú׿Öúß, ÃÖÖŸ¾ÖŸÖß, †Ö¸ü³Ö™üß, ³ÖÖ¸üŸÖß 11. ÃÖæ“Öß-I ŸÖ£ÖÖ ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) £ÖÓÖ ™üÖ (i) ŸÖ×´Ö»Ö−ÖÖ›ãü (b) ú»Ö¸üß ¯ÖµÖ™Ëü™æü (ii) ˆ›ÍüßÃÖÖ (c) ¯Ö׸ü(Ö9›ü (iii) ´Ö×9Ö¯Öã¸ü (d) ×ÃÖ»Ö´²Ö´Ö (iv) êú¸ü»Ö úÖê›Íü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iii) (iv) (B) (iii) (iv) (ii) (i) (C) (i) (iv) (ii) (iii) (D) (iv) (ii) (iii) (i) 12. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ Æîü ? (A) úÖ×»ÖúÖ ×²Ö−¤üÖ¤üß−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö †Öî¸ü ¤êü¾Ö ¯Ö¸üß úß •ÖÖê›Íüß (B) ³Ö¼ü »ÖÖê»»Ö™ü †Öî¸ü ŸÖ¦Ëºþ¯ÖÖ−ÖãÃÖÓ¬ÖÖ−Ö (C) ´Öã¬ÖÖ †Öî¸ü †Â™ü−ÖÖ×µÖúÖ (D) †×³Ö−Ö¾ÖÖã¯ŸÖ †Öî¸ü †×³Ö−ÖµÖ¤ü¯ÖÔ9Ö Paper-II 6 D-6509 13. Assertion (A) : Malvika took the training of Dance under Ga.nadas as depicted in ‘Malvikagnimitram’. Reason (R) : Because he was her father. Codes : (A) (A) is true but (R) is false. (B) Both (A) and (R) are true. (C) Both (A) and (R) are false. (D) (R) is true but (A) is false. 14. Match items in List-I with those in List-II : List-I List-II (a) Gombeyatta (i) Orissa (b) Pavaikuthu (ii) Andhra Pradesh (c) Ravan Chhaya (iii) Karnataka (d) Tollu Bommalu (iv) Kerala Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (iv) (i) (ii) (B) (iv) (iii) (ii) (i) (C) (iii) (i) (iv) (ii) (D) (iv) (ii) (i) (iii) 15. The imaginary zones created on the stage for playing scenes in Sanskrit Theatre are known as (A) Tiraskari . ni (B) Kak. sya (C) Pataka (D) Yavnika 16. Assertion (A) : Mattavara . ni in Sanskrit Theatre was an extended acting area. Reason (R) : Because Mattavara . ni was situated on the either sides of rangpith. Codes : (A) Both (A) and (R) are false. (B) (A) is true but (R) is false. (C) (R) is true but (A) is false. (D) Both (A) and (R) are true. 17. Find the correct sequence : (A) Angika, Vachika, Aharya, Satvika (B) Satvika, Angika, Aharya, Vachika (C) Vachika, Aharya, Angika, Satvika (D) Angika, Vachika, Satvika, Aharya 18. Short scene in Sanskrit drama which occurs at the beginning of the act is known as (A) Vritti (B) Dharmi (C) Vi. skambhaka (D) Garbhank 19. Mukha Veena is extensively used in (A) Kathakali (B) Yakshagana (C) Jatra (D) Therukkoothu D-6509 7 Paper-II 13. †×³Öú£Ö−Ö (A) : •ÖîÃÖÖ ×ú ‘´ÖÖ»Ö×¾ÖúÖÛ−Ö×´Ö¡Ö´ÖË’ ´Öë דÖ×¡ÖŸÖ Æîü, ´ÖÖ»Ö×¾ÖúÖ −Öê −ÖéŸµÖ úß ×¿ÖÖÖ Ö9Ö¤üÖÃÖ ÃÖê »Öß £Öß… úÖ¸ü1Ö (R) : OEµÖÖë×ú Ö9Ö¤üÖÃÖ ´ÖÖ»Ö×¾ÖúÖ êú ׯ֟ÖÖ £Öê … úÖê›Íü : (A) (A) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (B) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (C) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (D) (R) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (A) Ö»ÖŸÖ Æîü … 14. ÃÖæ“Öß-I ŸÖ£ÖÖ ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ÖÖê´²ÖêµÖ¼üÖ (i) ˆ›ÍüßÃÖÖ (b) ¯Ö¾Ö‡æúŸÖã (ii) †ÖÓ¬ÖÐ ¯ÖϤêü¿Ö (c) ¸üÖ¾Ö9Ö ”ûÖµÖÖ (iii) ú−ÖÖÔ™üú (d) ŸÖÖê»Öã ²ÖÖê´´Ö»Öã (iv) êú¸ü»Ö úÖê›Íü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (iv) (i) (ii) (B) (iv) (iii) (ii) (i) (C) (iii) (i) (iv) (ii) (D) (iv) (ii) (i) (iii) 15. ´ÖÓ“Ö ¯Ö¸ü ÃÖÙ•ÖŸÖ úÖ»¯Ö×−Öú Öê¡Ö úÖê ÃÖÓÃéúŸÖ ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö ´Öë OEµÖÖ úÆüÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) ןָüÃú׸ü9Öß (B) úµÖÖ (C) ¯ÖŸÖÖúÖ (D) µÖ¾Ö×−ÖúÖ 16. †×³Öú£Ö−Ö (A) : ÃÖÓÃéúŸÖ ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö ´Öë ´Ö¢Ö¾ÖÖ¸ü9Öß ‹ú ×¾ÖßÖÖ׸üŸÖ †×³Ö−ÖµÖ Öê¡Ö £ÖÖ … úÖ¸ü1Ö (R) : OEµÖÖë×ú ´Ö¢Ö¾ÖÖ¸ü9Öß ¸ÓüÖ¯Ößšü êú ¤üÖê−ÖÖë †Öê¸ü ÛÃ£ÖŸÖ ÆüÖêŸÖß £Öß … úÖê›üü : (A) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (B) (A) ÃÖÆüß Æîü, ×ú−ŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (C) (R) ÃÖÆüß Æîü, ×ú−ŸÖã (A) Ö»ÖŸÖ Æîü … (D) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … 17. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ÃÖÆüß Îú´Ö Æîü ? (A) †ÖÓ×Öú, ¾ÖÖדÖú, †ÖÆüÖµÖÔ, ÃÖÖÛŸ¾Öú (B) ÃÖÖÛŸ¾Öú, †ÖÓ×Öú, †ÖÆüÖµÖÔ, ¾ÖÖדÖú (C) ¾ÖÖדÖú, †ÖÆüÖµÖÔ, †ÖÓ×Öú, ÃÖÖÛŸ¾Öú (D) †ÖÓ×Öú, ¾ÖÖדÖú, ÃÖÖÛŸ¾Öú, †ÖÆüÖµÖÔ 18. ÃÖÓÃéúŸÖ −ÖÖ™üú ´Öë †Óú êú ¯ÖÏÖ¸ü´³Ö ´Öë †Ö−Öê ¾ÖÖ»Öê »Ö‘Öã-¥ü¿µÖ úÖê OEµÖÖ úÆüŸÖê Æïü ? (A) ¾Öé×¢Ö (B) ¬Ö´Öá (C) ×¾ÖÂÓú³Öú (D) Ö³ÖÖÕú 19. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê ×úÃÖ´Öë ´Öã(Ö ¾Öß9ÖÖ úÖ ²Ö›Íêü ¯Öî´ÖÖ−Öê ¯Ö¸ü ˆ¯ÖµÖÖêÖ ×úµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) ú£Öú»Öß (B) µÖÖÖÖ−Ö (C) µÖÖ¡ÖÖ (D) £Öê¹ýæú£Öã Paper-II 8 D-6509 20. Assertion (A) : The Indian Traditional Theatre forms are the best example of Total Theatre. Reason (R) : The traditional theatres of south are music oriented and those of north are dance oriented. Codes : (A) Both (A) and (R) are true. (B) Both (A) and (R) are false. (C) (A) is true but (R) is false. (D) (A) is false but (R) is true. 21. Traditional Theatre form which uses ‘Bhungala’ as one of the instruments. (A) Tamasha (B) Jatra (C) Bhavai (D) Bidesia Read the passage below and answer the Questions that follow based on your understanding of the passage : Ku. tiyattam is a form of dance drama – Na. tya – as was the classical Sanskrit, drama which followed the rules laid down by the Natyasastra. Some would question the statement that the classical drama was a dance drama form. But how could it be otherwise when one looks at our own traditional dramatic forms and at the South-East Asian, Chinese and Japanese dance drama forms which drew their inspiration from the Indian Tradition in the days of Yore ? Staging of themes from Ramayana and Mahabharata in Burma, Kampuchea, Thailand and Indonesia in dance drama forms is well-known as are the staging of stories based on Buddhist legends that travelled to China, Korea, Japan and which survive to this day in the Peking Opera, the Noh and the Kabuki plays with many common conventions with the Indian tradition. 22. Which does not match ? (A) Ku. tiyattam (B) Bhagavata Mela (C) Yakshagana (D) Kuravanji 23. Elements of Natya not found in dance forms (A) Kathak (B) Mohiniattam (C) Chau (D) Mime 24. Buddhists legends that are not staged in (A) Bali (B) Philippines (C) Sri Lanka (D) Thailand 25. Classical dramas are dependant on (A) Set Design (B) Music and Speech (C) Angika Abhinaya (D) Aharya Abhinaya D-6509 9 Paper-II 20. †×³Öú£Ö−Ö (A) : ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¯ÖÖ¸ü´¯Ö׸üú ×£ÖµÖê™ü¸ü êú ºþ¯Ö ™üÖê™ü»Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü êú ÃÖ¾ÖÖì¢Ö´Ö ˆ¤üÖÆü¸ü9Ö Æïü … úÖ¸ü1Ö (R) : ¤ü×Ö9Ö êú ¯ÖÖ¸ü´¯Ö׸üú ×£ÖµÖê™ü¸ü ÃÖÓÖߟÖÖê−´Öã(Ö Æïü ŸÖ£ÖÖ ˆ¢Ö¸ü êú ¯ÖÖ¸ü´¯Ö׸üú ×£ÖµÖê™ü¸ü −Ö韵ÖÖê−´Öã(Ö Æïü … úÖê›ü : (A) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (B) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (C) (A) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü… (D) (A) Ö»ÖŸÖ Æîü, ØúŸÖã (R) ÃÖÆüß Æîü … 21. ×úÃÖ ¯ÖÖ¸ü´¯Ö׸üú ¸ÓüÖ´Ö“Ö ¿Öî»Öß ´Öë ‹ú ¾ÖÖ¤ËüµÖ êú ºþ¯Ö ´Öë ‘³ÖãÓÖ»Ö’ úÖ ¯ÖϵÖÖêÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ? (A) ŸÖ´ÖÖ¿ÖÖ (B) µÖÖ¡ÖÖ (C) ³Ö¾ÖÖ‡Ô (D) ײ֤êü×ÃÖµÖÖ −Öß“Öê פü‹ Ö‹ ÖªÖÓ¿Ö úÖê ¯ÖoeÍüú¸ü ‡ÃÖúß †¯Ö−Öß ÃÖ´Ö—Ö êú †Ö¬ÖÖ¸ü ¯Ö¸ü †ÖÖê פüµÖê Ö‹ ¯ÖÏ¿−ÖÖë êú ˆ¢Ö¸ü ¤üßו֋ : ¿ÖÖáÖßµÖ ÃÖÓÃéúŸÖ −ÖÖ™üúÖë êú ÃÖ´ÖÖ−Ö ãú×™üµÖ¼ü´Ö −ÖéŸµÖ −ÖÖ™üú – −ÖÖ™ËµÖ úÖ ‹ú ºþ¯Ö Æîü וÖÃÖ´Öë −ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö «üÖ¸üÖ ×−Ö¬ÖÖÔ׸üŸÖ ×−ÖµÖ´ÖÖë úÖ †−ÖãÃÖ¸ü9Ö ×úµÖÖ •ÖÖŸÖÖ £ÖÖ … ãú”û »ÖÖêÖ ‡ÃÖ ¾ÖOEŸÖ¾µÖ ¯Ö¸ü ÃÖ¾ÖÖ»Ö ˆšüÖ ÃÖúŸÖê Æïü ×ú ¿ÖÖáÖßµÖ −ÖÖ™üú −ÖéŸµÖ −ÖÖ™üú úÖ ‹ú ºþ¯Ö £ÖÖ … ¯Ö¸ü−ŸÖã µÖפü †¯Ö−Öê ¯ÖÖ¸ü´¯Ö׸üú −ÖÖ™ËüµÖÖŸ´Ö ºþ¯ÖÖë ŸÖ£ÖÖ ¤ü×Ö9Ö-¯Öæ¾ÖÔ ‹×¿ÖµÖÖ‡Ô, “Öß−Öß ŸÖ£ÖÖ •ÖÖ¯ÖÖ−Öß −ÖéŸµÖ −ÖÖ™üú ºþ¯ÖÖë – וÖ−ÆüÖê−Öë ¯ÖÏÖ“Öß−Ö úÖ»Ö ÃÖê Æüß ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖ ÃÖê ¯ÖÏê¸ü9ÖÖ ÖÏÆü9Ö úß £Öß – ¯Ö¸ü ¬µÖÖ−Ö ¤ëü ŸÖÖê ‡ÃÖÃÖê ×¾Ö¯Ö¸üßŸÖ ×¾Ö“ÖÖ¸ü îúÃÖê ¯ÖÏú™ü ×úµÖÖ •ÖÖ ÃÖúŸÖÖ Æîü ? ²Ö´ÖÖÔ, Óú¯ÖæדֵÖÖ, £ÖÖ‡»Öê9›ü ŸÖ£ÖÖ ‡Ó›üÖê−Öê׿ֵÖÖ ´Öë ¸üÖ´ÖÖµÖ9Ö ŸÖ£ÖÖ ´ÖÆüÖ³ÖÖ¸üŸÖ êú ¯ÖÏÃÖÓÖÖë úÖ ´ÖÓ“Ö−Ö ÃÖã×¾Ö(µÖÖŸÖ Æîü … ‡ÃÖß ¯ÖÏúÖ¸ü “Öß−Ö, úÖê׸üµÖÖ, •ÖÖ¯ÖÖ−Ö ŸÖú ¯ÖÆãÑü“Öß ²ÖÖî¨ü ¤ÓüŸÖú£ÖÖ†Öë ¯Ö¸ü †Ö¬ÖÖ׸üŸÖ ú£ÖÖ†Öë úÖ ´ÖÓ“Ö−Ö ³Öß ÃÖã×¾ÖפüŸÖ Æîü … ¯ÖßØúÖ ÖßןÖ−ÖÖ™ËüµÖ ‹¾ÖÓ −ÖÖêÆü ŸÖ£ÖÖ úÖ²Öæúß −ÖÖ™üú •Ö²Ö ¿ÖßÂÖÔ ¯Ö¸ü £Öê – וÖ−Ö´Öë †−Öêú ¯ÖÏ£ÖÖ‹Ñ ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖ ÃÖê ÃÖ´ÖÖ−Ö £Öà – ŸÖ²Ö ³Öß ‡−ÖúÖ ´ÖÓ“Ö−Ö ÆüÖêŸÖÖ ¸üÆüÖ … 22. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ‹ú ²Öê´Öê»Ö Æîü ? (A) ãú×™üµÖ™Ëü™ü´Ö (B) ³ÖÖÖ¾ÖŸÖË ´Öê»ÖÖ (C) µÖÖÖÖ−Ö (D) ãú¸ü¾ÖÓ•Öß 23. −ÖÖ™ËüµÖ êú ŸÖ¢¾Ö •ÖÖê −ÖéŸµÖ ºþ¯ÖÖë ´Öë −ÖÆüà ¯ÖÖ‹ •ÖÖŸÖê (A) ú£Öú (B) ´ÖÖê×Æü−Ö߆¼ü´Ö (C) ”ûÖ‰ú (D) ´ÖæúÖ׳Ö−ÖµÖ 24. ²ÖÖî¨ü ¤ÓüŸÖú£ÖÖ†Öë úÖ ´ÖÓ“Ö−Ö ×úÃÖ ¤êü¿Ö ´Öë −ÖÆüà ×úµÖÖ •ÖÖŸÖÖ ? (A) ²ÖÖ»Öß (B) ±úß×»ÖدÖÃÖ (C) ÁÖß»ÖÓúÖ (D) £ÖÖ‡»Öï›ü 25. ¿ÖÖáÖßµÖ −ÖÖ™üú ×úÃÖ ¯Ö¸ü ×−Ö³ÖÔ¸ü ÆüÖêŸÖê Æïü ? (A) ÃÖê™ü ×›ü•ÖÖ‡−Ö (B) ÃÖÓÖßŸÖ ŸÖ£ÖÖ ¾ÖÖŸÖÖÔ (C) †ÖÓ×Öú †×³Ö−ÖµÖ (D) †ÖÆüÖµÖÔ †×³Ö−ÖµÖ Paper-II 10 D-6509 PART – II DANCE 26. In which Parva Arjuna trained to Uttara in Dance ? (A) Vanparva (B) Adiparva (C) Harivanshaparva (D) Basantparva 27. A famous style of Kathak Dance is (A) Agra (B) Jaipur (C) Delhi (D) Gwalior 28. Which one of the following is in correct sequence ? (A) Adhomukh, Sama, Alolit, Dhut (B) Dhut, Sama, Alolit, Adhomukh (C) Alolit, Dhut, Adhomukh, Sama (D) Sama, Adhomukh, Alolit, Dhut 29. Match List-I with List-II : List-I List-II (a) Karun (i) Sthayi bhava (b) Vismaya (ii) Rasa (c) Vepathu (iii) Sanchari bhava (d) Nirveda (iv) Satvika bhava Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iv) (iii) (B) (iii) (iv) (ii) (i) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (iv) (iii) (i) (ii) 30. Assertion (A) : It is easier to perform Kathak than Odissi and Bharatnatyam. Reason (R) : Sampad is the basic standing posture in Kathak Dance. Codes : (A) (A) and (R) both are false. (B) (A) is false and (R) is true. (C) (A) and (R) both are true. (D) (A) is true and (R) is false. 31. Indicate the odd one out : (A) Alokit (B) Pralokit (C) Ullokit (D) Alolit 32. A famous classical dance of Sri Lanka is (A) Kyandian (B) Kolam (C) Lakhon (D) Kotai 33. Match List-I with List-II : List-I List-II (a) Aharya Abhinaya (i) Shariraj (b) Vachika Abhinaya (ii) Pusta (c) Satvika Abhinaya (iii) Alap (d) Angika Abhinaya (iv) Pralaya Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (i) (ii) (iii) (iv) (B) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (iii) (iv) (ii) (i) (D) (iv) (iii) (ii) (i) 34. Which one of the following is in correct sequence ? (A) Birju Maharaj, Achchhan Maharaj, Kalika Prasad Maharaj, Jaikishan Maharaj (B) Kalika Prasad Maharaj, Achchhan Maharaj, Birju Maharaj, Jaikishan Maharaj (C) Achchhan Maharaj, Kalika Prasad Maharaj, Jaikishan Maharaj, Birju Maharaj (D) Kalika Prasad Maharaj, Jaikishan Maharaj, Achchhan Maharaj, Birju Maharaj D-6509 11 Paper-II ³ÖÖÖ – II −ÖéŸµÖ 26. †•ÖãÔ−Ö −Öê ×úÃÖ ¯Ö¾ÖÔ ´Öë ˆ¢Ö¸üÖ úÖê −ÖéŸµÖ úß ×¿ÖÖÖ ¤üß £Öß ? (A) ¾Ö−Ö¯Ö¾ÖÔ (B) †Öפü¯Ö¾ÖÔ (C) Æü׸ü¾ÖÓ¿Ö¯Ö¾ÖÔ (D) ²ÖÃÖÓŸÖ¯Ö¾ÖÔ 27. úŸ£Öú −ÖéŸµÖ úß ‹ú ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü ¿Öî»Öß Æîü (A) †ÖÖ¸üÖ (B) •ÖµÖ¯Öã¸ü (C) פü»»Öß (D) ¾ÖÖ×»ÖµÖ¸ü 28. ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ Îú´Ö ÃÖÆüß Æîü ? (A) †¬ÖÖê´Öã(Ö, ÃÖ´Ö, †Ö»ÖÖê×»ÖŸÖ, ¬ÖãŸÖ (B) ¬ÖãŸÖ, ÃÖ´Ö, †Ö»ÖÖê×»ÖŸÖ, †¬ÖÖê´Öã(Ö (C) †Ö»ÖÖê×»ÖŸÖ, ¬ÖãŸÖ, †¬ÖÖê´Öã(Ö, ÃÖ´Ö (D) ÃÖ´Ö, †¬ÖÖê´Öã(Ö, †Ö»ÖÖê×»ÖŸÖ, ¬ÖãŸÖ 29. ÃÖæ“Öß-I †Öî¸ü ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ú¹ý9Ö (i) ãÖÖµÖß ³ÖÖ¾Ö (b) ×¾ÖÃ´ÖµÖ (ii) ¸üÃÖ (c) ¾Öê¯Ö£Öã (iii) ÃÖÓ“ÖÖ¸üß ³ÖÖ¾Ö (d) ×−Ö¾Öì¤ü (iv) ÃÖÖÛŸ¾Öú ³ÖÖ¾Ö úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iv) (iii) (B) (iii) (iv) (ii) (i) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (iv) (iii) (i) (ii) 30. ú£Ö−Ö (A) : ú£Öú úÖ ¯ÖϤü¿ÖÔ−Ö †Öê×›ÍüÃÖß †Öî¸ü ³Ö¸üŸÖ−ÖÖ™ËüµÖ´Ö ÃÖê ÃÖÆü•Ö Æîü … ŸÖÔú (R) : ú£Öú −ÖéŸµÖ úß †Ö¬ÖÖ¸ü³ÖæŸÖ ¯ÖÖ¤ü ³ÖÓ×Ö´ÖÖ ÃÖ´Ö¯ÖÖ¤ü Æîü … æú™ü : (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (B) (A) Ö»ÖŸÖ †Öî¸ü (R) ÃÖÆüß Æîü … (C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (D) (A) ÃÖÆüß †Öî¸ü (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … 31. ×¾ÖÂÖ´Ö úÖê “Öã×−ÖµÖê : (A) †Ö»ÖÖê×úŸÖ (B) ¯ÖÏ»ÖÖê×úŸÖ (C) ˆ»»ÖÖê×úŸÖ (D) †Ö»ÖÖê×»ÖŸÖ 32. ÁÖß»ÖÓúÖ úÖ ‹ú ÃÖã¯ÖÏ×ÃÖ¨ü ¿ÖÖáÖßµÖ −ÖéŸµÖ Æîü (A) êú−Ö×›üµÖ−Ö (B) úÖê»Ö´Ö (C) »ÖúÖê−Ö (D) úÖê™ü‡Ô 33. ÃÖæ“Öß-I †Öî¸ü ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) †ÖÆüÖµÖÔ †×³Ö−ÖµÖ (i) ¿Ö¸ü߸ü•Ö (b) ¾ÖÖדÖú †×³Ö−ÖµÖ (ii) ¯ÖãÃŸÖ (c) ÃÖÖÛŸ¾Öú †×³Ö−ÖµÖ (iii) †Ö»ÖÖ¯Ö (d) †ÖÓÛ’ËûÖú †×³Ö−ÖµÖ (iv) ¯ÖÏ»ÖµÖ æú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (i) (ii) (iii) (iv) (B) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (iii) (iv) (ii) (i) (D) (iv) (iii) (ii) (i) 34. ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ Îú´Ö ÃÖÆüß Æîü ? (A) ײָü•Öæ ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, †“”û−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, úÖ×»ÖúÖ ¯ÖÏÃÖÖ¤ü ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, •ÖµÖ×ú¿Ö−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö (B) úÖ×»ÖúÖ ¯ÖÏÃÖÖ¤ü ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, †“”û−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, ײָü•Öæ ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, •ÖµÖ×ú¿Ö−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö (C) †“”û−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, úÖ×»ÖúÖ ¯ÖÏÃÖÖ¤ü ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, •ÖµÖ×ú¿Ö−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, ײָü•Öæ ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö (D) úÖ×»ÖúÖ ¯ÖÏÃÖÖ¤ü ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, •ÖµÖ×ú¿Ö−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, †“”û−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö, ײָü•Öæ ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö Paper-II 12 D-6509 35. Assertion (A) : It is said “Nrityam Bhavashrayam”. Reason (R) : There is no tal and laya in Nrityam. Codes : (A) (A) and (R) both are true. (B) (A) is true and (R) is false. (C) (A) is false and (R) is true. (D) (A) and (R) both are false. 36. Which one is not correctly matched ? (A) Sharadatanaya and Bhavaprakashan (B) Abhinaya darpana and Ramchandra Gunchandra (C) Dhananjaya and Dasharoopak (D) Sahitya darpana and Vishvanath Kaviraj 37. How many Rechakas are there according to Natyashashtra ? (A) Eight (B) Four (C) Two (D) Five 38. Match List-I with List-II : List-I List-II (a) Karana (i) Madhya (b) Angahar (ii) Kataksha (c) Nayika (iii) Bhramar (d) Tha. t (iv) Krantaka Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (i) (ii) (iii) (iv) (B) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (iii) (iv) (ii) (i) (D) (iv) (iii) (i) (ii) 39. Which one of the following is in correct sequence ? (A) Dadara, Roopak, Jhaptal, Kaharawa (B) Dadara, Roopak, Kaharawa, Jhaptal (C) Kaharawa, Roopak, Dadara, Jhaptal (D) Roopak, Jhaptal, Kaharawa, Dadara 40. Assertion (A) : All classical dances relate to Indian religion. Reason (R) : The origin of Kathak Dance is from the temple. Codes : (A) (A) and (R) both are false. (B) (R) and (A) both are true. (C) (A) is true and (R) is false. (D) (A) is false and (R) is true. 41. Which one is not correctly matched ? (A) Vishva Bharati and Kolkata (B) National Centre for Performing Art and Delhi (C) Kalamandalam and Kerala (D) Kalakshetra and Chennai 42. ‘Kathavachan’ is root of (A) Kathak (B) Kathakali (C) Odissi (D) Bharatnatyam D-6509 13 Paper-II 35. ú£Ö−Ö (A) : “−ÖéŸµÖ ³ÖÖ¾ÖÖÁÖµÖ´Ö” úÆüÖ ÖµÖÖ Æîü … úÖ¸ü1Ö (R) : −ÖéŸµÖ ´Öë ŸÖÖ»Ö †Öî¸ü »ÖµÖ −ÖÆüà ÆüÖêŸÖÖ Æîü … æú™ü : (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (B) (A) ÃÖÆüß †Öî¸ü (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (C) (A) Ö»ÖŸÖ †Öî¸ü (R) ÃÖÆüß Æîü … (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … 36. ‡−Ö´Öë ÃÖê ÃÖÆüß ´Öê»Ö úÖî−Ö ÃÖÖ −ÖÆüà Æîü ? (A) ¿ÖÖ¸ü¤üÖŸÖ−ÖµÖ †Öî¸ü ³ÖÖ¾Ö ¯ÖÏúÖ¿Ö−Ö (B) †×³Ö−ÖµÖ ¤ü¯ÖÔ9Ö †Öî¸ü ¸üÖ´Ö“Ö−¦ü-Öã9Ö“Ö−¦ü (C) ¬Ö−Ö−•ÖµÖ †Öî¸ü ¤ü¿Öºþ¯Öú (D) ÃÖÖ×ÆüŸµÖ ¤ü¯ÖÔ9Ö †Öî¸ü ×¾Ö¿¾Ö−ÖÖ£Ö ú×¾Ö¸üÖ•Ö 37. −ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö êú †−ÖãÃÖÖ¸ü ×úŸÖ−Öê ¸êü“Öú Æïü ? (A) †Öšü (B) “ÖÖ¸ü (C) ¤üÖê (D) ¯ÖÖÑ“Ö 38. ÃÖæ“Öß-I †Öî¸ü ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ú¸ü9Ö (i) ´Ö¬µÖÖ (b) †ÓÖÆüÖ¸ü (ii) ú™üÖÖ (c) −ÖÖ×µÖúÖ (iii) ³ÖÏ´Ö¸ü (d) £ÖÖ™ü (iv) ÎúÖ−ŸÖú æú™üü : (a) (b) (c) (d) (A) (i) (ii) (iii) (iv) (B) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (iii) (iv) (ii) (i) (D) (iv) (iii) (i) (ii) 39. ‡−Ö´Öë ÃÖê ÃÖÆüß ´Öê»Ö úÖî−Ö ÃÖÖ Æîü ? (A) ¤üÖ¤ü¸üÖ, ºþ¯Öú, —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö, úÆü¸ü¾ÖÖ (B) ¤üÖ¤ü¸üÖ, ºþ¯Öú, úÆü¸ü¾ÖÖ, —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö (C) úÆü¸ü¾ÖÖ, ºþ¯Öú, ¤üÖ¤ü¸üÖ, —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö (D) ºþ¯Öú, —Ö¯ÖŸÖÖ»Ö, úÆü¸ü¾ÖÖ, ¤üÖ¤ü¸üÖ 40. ú£Ö−Ö (A) : ÃÖ³Öß ¿ÖÖáÖßµÖ −ÖéŸµÖ úÖ ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¬Ö´ÖÔ ÃÖê ÃÖ´²ÖÓ¬Ö Æîü … úÖ¸ü1Ö (R) : ú£Öú −ÖéŸµÖ úß ˆŸ¯Ö×¢Ö ´ÖÓפü¸üÖë ÃÖê Æãü‡Ô Æîü … æú™ü : (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (B) (R) †Öî¸ü (A) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü … (C) (A) ÃÖŸµÖ †Öî¸ü (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (D) (A) Ö»ÖŸÖ †Öî¸ü (R) ÃÖŸµÖ Æîü … 41. ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ´Öê»Ö ÃÖÆüß −ÖÆüà Æîü ? (A) ×¾Ö¿¾Ö³ÖÖ¸üŸÖß †Öî¸ü úÖê»ÖúÖŸÖÖ (B) −Öê¿Ö−Ö»Ö ÃÖê−™ü¸ü ±úÖê¸ü ¯Ö¸ü±úÖÚ´ÖÖ †Ö™Ôü †Öî¸ü פü»»Öß (C) ú»ÖÖ´Ö9›ü»Ö´Ö †Öî¸ü êú¸ü»Ö (D) ú»ÖÖÖê¡Ö †Öî¸ü “Öê−−Ö‡Ô 42. ú£ÖÖ¾ÖÖ“Ö−Ö ‡−Ö´Öë ÃÖê ×úÃÖúÖ ´Öæ»Ö Æîü ? (A) ú£Öú (B) ú£Öú»Öß (C) †Öê×›ÍüÃÖß (D) ³Ö¸üŸÖ−ÖÖ™ËüµÖ´Ö Paper-II 14 D-6509 43. Which one of the following is in correct sequence ? (A) Marga, Kala, Kriya, Anga (B) Kala, Marga, Kriya, Anga (C) Kriya, Anga, Marga, Kala (D) Anga, Marga, Kriya, Kala 44. Match List-I with List-II : List-I List-II (a) Uttar Pradesh (i) Bhavai (b) Chhattisgarh (ii) Nautanki (c) Maharashtra (iii) Karma (d) Gujarat (iv) Lavani Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (iv) (ii) (i) (B) (iv) (iii) (ii) (i) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (i) (ii) (iii) (iv) 45. Assertion (A) : Natyashashtra is a reference text of all classical dances. Reason (R) : Natyashashtra has been written mainly for Natya. Codes : (A) (A) is true and (R) is false. (B) (A) and (R) both are true. (C) (A) is false and (R) is true. (D) (A) and (R) both are false. 46. In which State Indira Kala Sangeet University is ? (A) Madhya Pradesh (B) Uttar Pradesh (C) Uttaranchal (D) Chhattisgarh 47. How many Adhikaras are in ‘Bhavaprakashan’ of Shardatanaya ? (A) Five (B) Seven (C) Nine (D) Ten 48. Match List-I with List-II : List-I List-II (a) Marga (i) Khanda (b) Yati (ii) Sashabda (c) Jati (iii) Sama (d) Kriya (iv) Simhanand tal Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (iii) (i) (ii) (B) (iii) (iv) (ii) (i) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (ii) (iii) (iv) (i) 49. Which one of the following is in correct sequence ? (A) Koormavatar, Varahavatar, Narsimhavatar, Matsyavatar (B) Matsyavatar, Varahavatar, Koormavatar, Narsimhavatar (C) Matsyavatar, Koormavatar, Varahavatar, Narsimhavatar (D) Narsimhavatar, Varahavatar, Koormavatar, Matsyavatar 50. Assertion (A) : Mughal costume is also worn in Kathak Dance. Reason (R) : All classical dances have evolved from Darbars. Codes : (A) (A) and (R) both are true (B) (A) is true and (R) is false. (C) (R) is true and (A) is false. (D) (A) and (R) both are false. D-6509 15 Paper-II 43. ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ Îú´Ö ÃÖÆüß Æîü ? (A) ´ÖÖÖÔ, úÖ»Ö, ×ÎúµÖÖ, †Ó’ËûÖ (B) úÖ»Ö, ´ÖÖÖÔ, ×ÎúµÖÖ, †Ó’ËûÖ (C) ×ÎúµÖÖ, †Ó’ËûÖ, ´ÖÖÖÔ, úÖ»Ö (D) †Ó’ËûÖ, ´ÖÖÖÔ, ×ÎúµÖÖ, úÖ»Ö 44. ÃÖæ“Öß-I †Öî¸ü ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ˆ¢Ö¸ü ¯ÖϤêü¿Ö (i) ³Ö¾Ö‡Ô (b) ”û¢ÖßÃÖÖoeÍü (ii) −ÖÖî™Óüúß (c) ´ÖÆüÖ¸üÖ™Òü (iii) ú¸ü´ÖÖ (d) Öã•Ö¸üÖŸÖ (iv) »ÖÖ¾Ö9Öß ãú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (iv) (ii) (i) (B) (iv) (iii) (ii) (i) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (i) (ii) (iii) (iv) 45. ú£Ö−Ö (A) : −ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö ÃÖ³Öß ¿ÖÖáÖßµÖ −ÖéŸµÖ úÖ ÃÖÓ¤ü³ÖÔ ÖÏÓ£Ö Æîü … úÖ¸ü1Ö (R) : −ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö ´Öæ»ÖŸÖ: −ÖÖ™ËüµÖ êú ×»Ö‹ ×»Ö(ÖÖ ÖµÖÖ Æîü … æú™ü : (A) (A) ÃÖÆüß †Öî¸ü (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (C) (A) Ö»ÖŸÖ †Öî¸ü (R) ÃÖÆüß Æîü … (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … 46. ‡Óפü¸üÖ ú»ÖÖ ÃÖÓÖßŸÖ ×¾Ö¿¾Ö×¾ÖªÖ»ÖµÖ ×úÃÖ ¯ÖÏÖÓŸÖ ´Öë Æîü ? (A) ´Ö¬µÖ¯ÖϤêü¿Ö (B) ˆ¢Ö¸ü¯ÖϤêü¿Ö (C) ˆ¢Ö¸üÖ˜“Ö»Ö (D) ”û¢ÖßÃÖÖoeÍü 47. ¿ÖÖ¸ü¤üÖŸÖ−ÖµÖ êú ‘³ÖÖ¾Ö¯ÖÏúÖ¿Ö−Ö’ ´Öë ×úŸÖ−Öê †×¬ÖúÖ¸ü Æïü ? (A) ¯ÖÖÑ“Ö (B) ÃÖÖŸÖ (C) −ÖÖî (D) ¤üÃÖ 48. ÃÖæ“Öß-I †Öî¸ü ÃÖæ“Öß-II úÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ´ÖÖÖÔ (i) (Ö9›ü (b) µÖ×ŸÖ (ii) ÃÖ¿Ö²¤ü (c) •ÖÖ×ŸÖ (iii) ÃÖ´Ö (d) ×ÎúµÖÖ (iv) ×ÃÖ´Æü−ÖÖ¤ü ŸÖÖ»Ö æú™ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (iii) (i) (ii) (B) (iii) (iv) (ii) (i) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (ii) (iii) (iv) (i) 49. ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ Îú´Ö ÃÖÆüß Æîü ? (A) æú´ÖÖÔ¾ÖŸÖÖ¸ü, ¾Ö¸üÖÆüÖ¾ÖŸÖÖ¸ü, −Ö¸ü×ÃÖ´ÆüÖ¾ÖŸÖÖ¸ü, ´ÖŸÃµÖÖ¾ÖŸÖÖ¸ü (B) ´ÖŸÃµÖÖ¾ÖŸÖÖ¸ü, ¾Ö¸üÖÆüÖ¾ÖŸÖÖ¸ü, æú´ÖÖÔ¾ÖŸÖÖ¸ü, −Ö¸ü×ÃÖ´ÆüÖ¾ÖŸÖÖ¸ü (C) ´ÖŸÃµÖÖ¾ÖŸÖÖ¸ü, æú´ÖÖÔ¾ÖŸÖÖ¸ü, ¾Ö¸üÖÆüÖ¾ÖŸÖÖ¸ü, −Ö¸ü×ÃÖ´ÆüÖ¾ÖŸÖÖ¸ü (D) −Ö¸ü×ÃÖ´ÆüÖ¾ÖŸÖÖ¸ü, ¾Ö¸üÖÆüÖ¾ÖŸÖÖ¸ü, æú´ÖÖÔ¾ÖŸÖÖ¸ü, ´ÖŸÃµÖÖ¾ÖŸÖÖ¸ü 50. ú£Ö−Ö (A) : ú£Öú −ÖéŸµÖ ´Öë ´ÖãÖ»Ö ¾Öê¿Ö³ÖæÂÖÖ ³Öß ¯ÖÆü−Öß •ÖÖŸÖß Æîü … úÖ¸ü1Ö (R) : ÃÖ³Öß ¿ÖÖáÖßµÖ −ÖéŸµÖ ¤ü¸ü²ÖÖ¸üÖë ´Öë ×¾Öú×ÃÖŸÖ Æãü‹ Æïü … æú™ü : (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (B) (A) ÃÖÆüß †Öî¸ü (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (C) (R) ÃÖÆüß †Öî¸ü (A) Ö»ÖŸÖ Æîü … (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … Paper-II 16 D-6509 PART – III DRAMA/THEATRE 26. Match items in List-I with those in List-II : List-I List-II (a) Malati Madhav (i) Bodhayan (b) Malvikagnimitra (ii) Bhavbhuti (c) Bhagvadajjukiyam (iii) Bhas (d) Pratigya Yaugandhraya . n (iv) Kalidas Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (iii) (ii) (i) (B) (ii) (iv) (i) (iii) (C) (iii) (ii) (iv) (i) (D) (i) (iv) (ii) (iii) 27. A wordless song using sounds of svara or rhythm beats in Sanskrit Theatre is known as (A) Cari (B) Hava (C) Apati (D) Dhruva 28. Find the correct sequence of the following Arthaprakritis : (A) Beej, Bindu, Karya, Pataka, Prakari (B) Beej, Bindu, Pataka, Prakari, Karya (C) Bindu, Pataka, Prakari, Karya, Beej (D) Karya, Beej, Bindu, Prakari, Pataka 29. Assertion (A) : For the Western Scholars like Keith, Sanskrit Drama was more of dramatic poetry than drama proper. Reason (R) : Sanskrit Dramas were meant for reading only. Codes : (A) Both (A) and (R) are true. (B) (A) is true but (R) is false. (C) Both (A) and (R) are false. (D) (A) is false but (R) is true. 30. Kannada Play ‘Jokumar Swami’ is written by (A) Girish Karnard (B) Chandrashekhar Kambar (C) Shivprakash (D) Ananta Krishnamurthy 31. Traditional theatre form of Kerala which focuses on Christian concerns (A) Nandi Natakam (B) Golla Kalapam (C) Bhama Kalapam (D) Cavittu Natakam D-6509 17 Paper-II ³ÖÖÖ – III −ÖéŸµÖ /¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö 26. ÃÖæ“Öß-I úÖê ÃÖæ“Öß-II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ´ÖÖ»ÖŸÖß ´ÖÖ¬Ö¾Ö (i) ²ÖÖê¬ÖÖµÖ−Ö (b) ´ÖÖ»Ö×¾ÖúÖÛ−Ö×´Ö¡Ö (ii) ³Ö¾Ö³Öæ×ŸÖ (c) ³ÖÖ¾Ö¤Ëü†••Öã×úµÖ´Ö (iii) ³ÖÖÃÖ (d) ¯ÖÏן֖ÖÖ µÖÖîÖÓ¬Ö¸üÖµÖ9Ö (iv) úÖ×»Ö¤üÖÃÖ úÖê›Íü : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (iii) (ii) (i) (B) (ii) (iv) (i) (iii) (C) (iii) (ii) (iv) (i) (D) (i) (iv) (ii) (iii) 27. ÃÖÓÃéúŸÖ ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö úÖ ‹ú ¿Ö²¤ü ×¾ÖÆüß−Ö ÖßŸÖ ×•ÖÃÖ´Öë þָü úß ¬¾Ö×−Ö µÖÖ »ÖµÖ ŸÖÖ»ÖÖë úÖ ˆ¯ÖµÖÖêÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü (A) “ÖÖ¸üß (B) ÆÖ¾Ö (C) †Ö¯Ö×¢Ö (D) ¬ÖÐã¾Ö 28. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ †£ÖÔ ¯ÖÏéúןֵÖÖë êú ÃÖÆüß Îú´Ö úÖê ¯ÖÆü“ÖÖ−Öë : (A) ²Öß•Ö, ײÖ−¤ãü, úÖµÖÔ, ¯ÖŸÖÖúÖ, ¯ÖÏú¸üß (B) ²Öß•Ö, ײÖ−¤ãü, ¯ÖŸÖÖúÖ, ¯ÖÏú¸üß, úÖµÖÔ (C) ײÖ−¤ãü, ¯ÖŸÖÖúÖ, ¯ÖÏú¸üß, úÖµÖÔ, ²Öß•Ö (D) úÖµÖÔ, ²Öß•Ö, ײÖ−¤ãü, ¯ÖÏú¸üß, ¯ÖŸÖÖúÖ 29. †×³Öú£Ö−Ö (A) : ¯ÖÖ¿“ÖÖŸµÖ ×¾Ö«üÖ−ÖÖë -•ÖîÃÖê ×ú ú᜙ -êú ×»Ö‹ ÃÖÓÃéúŸÖ −ÖÖ™üú ¾ÖÖßÖ×¾Öú −ÖÖ™üú úß †¯ÖêÖÖ −ÖÖ™ËüµÖÖŸ´Öú úÖ¾µÖ †×¬Öú £ÖÖ … úÖ¸ü1Ö (R) : ÃÖÓÃéúŸÖ −ÖÖ™üúÖë úÖê êú¾Ö»Ö ¯ÖoeÍü−Öê êú ×»Ö‹ ×»Ö(ÖÖ ÖµÖÖ £ÖÖ … úÖê›Íü : (A) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (B) (A) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (C) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (D) (A) Ö»ÖŸÖ Æîü, ØúŸÖã (R) ÃÖÆüß Æîü … 30. ú−−Ö›üÍ −ÖÖ™üú ‘•ÖÖê ãú´ÖÖ¸ü þÖÖ´Öß’ úÖ »Öê(Öú úÖî−Ö Æîü ? (A) ×Ö¸üß¿Ö ú−ÖÖÔ›ü (B) “ÖÓ¦ü¿Öê(Ö¸ü Óú¾Ö¸ü (C) ׿־֯ÖÏúÖ¿Ö (D) †−ÖÓŸÖ éúÂ9Ö´ÖæÙ¢Ö 31. êú¸ü»Ö úß ¯ÖÖ¸ü´¯Ö׸üú ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö ¿Öî»Öß ×•ÖÃÖêú ëú¦ü ´Öë ‡ÔÃÖÖ‡Ô ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖ ÃÖê •Öã›Íêü ¯ÖÆü»Öæ ÆüÖêŸÖê Æïü (A) −ÖÓ¤üß −ÖÖ™üú´Ö (B) ÖÖê»»ÖÖ ú»ÖÖ¯Ö¡Ö (C) ³ÖÖ´ÖÖ ú»ÖÖ¯Ö´Ö (D) “Ö×¾Ö¢Öã −ÖÖ™üú´Ö Paper-II 18 D-6509 32. Match the items in List-I with those in List-II : List-I List-II (a) Invisible Theatre (i) Badal Sircar (b) Environmental Theatre (ii) Grotowski (c) Poor Theatre (iii) Richard Schechner (d) Third Theatre (iv) Augusto Boal Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (i) (iv) (B) (iv) (ii) (iii) (i) (C) (iv) (iii) (ii) (i) (D) (iii) (ii) (i) (iv) 33. The model of Epic Theatre was first introduced by (A) Erwin Piscator (B) Bertolt Brecht (C) Luigi Pirandello (D) Joan Littlewood 34. Which is not correctly matched ? (A) Wings and Borders (B) Tormentor and Teazer (C) Cyclorama and Flood (D) Act Curtain and Borders 35. Find the correct sequence of following Sandhis : (A) Nirvahana, Vimar.sa, Garbha, Pratimukh, Mukh (B) Vimar.sa, Garbha, Nirvahana, Mukh, Pratimukh (C) Mukh, Pratimukh, Garbha, Vimar.sa, Nirvahana (D) Garbha, Vimar.sa, Nirvahana, Pratimukh, Mukh 36. Assertion (A) : The Tragic Hero is required to evoke the feelings of Pity and Anger in the spectator. Reason (R) : Catharsis is the function of the tragedy. Codes : (A) Both (A) and (R) are true. (B) (A) is true but (R) is false. (C) (A) is false but (R) is true. (D) Both (A) and (R) are true. 37. Match the items in List-I with those in List-II : List-I List-II (a) Uddhwasta Dharmashala (i) Satish Alekar (b) Gruhasta (ii) Mahesh Elkunchwar (c) Mahanirvan (iii) G.P. Deshpande (d) Holi (iv) Vijay Tendulkar Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (i) (ii) (iii) (B) (iii) (iv) (i) (ii) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (iii) (ii) (iv) (i) D-6509 19 Paper-II 32. ÃÖæ“Öß-I úÖê ÃÖæ“Öß-II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ‡−Ö×¾Ö×•Ö²Ö»Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü (i) ²ÖÖ¤ü»Ö ÃÖ¸üúÖ¸ü (b) ‹−Ö¾ÖÖµÖ−ÖÔ´Öë™ü»Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü (ii) ÖÏÖêŸÖÖê¾Ãúß (c) ¯Öㆸü ×£ÖµÖê™ü¸ü (iii) ׸ü“Ö›Ôü ¿Öê¿−Ö¸ü (d) £Ö›Ôü ×£ÖµÖê™ü¸ü (iv) †ÖßÖÖê ²ÖÖê»Ö úÖê›Íü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (i) (iv) (B) (iv) (ii) (iii) (i) (C) (iv) (iii) (ii) (i) (D) (iii) (ii) (i) (iv) 33. ‹×¯Öú ×£ÖµÖê™ü¸ü úÖ ´ÖÖò›ü»Ö ÃÖ¾ÖÔ¯ÖÏ£Ö´Ö ×úÃÖ−Öê ¯ÖÏßÖãŸÖ ×úµÖÖ ? (A) †Ù¾Ö−Ö ×¯ÖÃêú™ü¸ü (B) ²Ö™üÖì»™ü ²ÖÎê(ŸÖ (C) »Öã‡Öß ×¯Ö¸üÖÓ›êü»ÖÖêü (D) •ÖÖò−Ö ×»Ö™Ëü»Ö ¾Öã›ü 34. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ²Öê´Öê»Ö Æîü ? (A) ؾÖÃÖ ‹9›ü ²ÖÖê›ÔüÃÖÔ (B) ™üÖ´Öì9™ü¸ü ‹9›ü ™üß•Ö¸ü (C) ÃÖÖ‡OE»ÖÖê¸üÖ´ÖÖ ‹9›ü °»Ö›ü (D) ‹êOE™ü ú™ìü−Ö ‹9›ü ²ÖÖê›ÔüÃÖÔ 35. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ÃÖÛ−¬ÖµÖÖë úÖ ÃÖÆüß Îú´Ö ¯ÖÆü“ÖÖ×−Ö‹ : (A) ×−Ö¾ÖÔÆü−Ö, ×¾Ö´Ö¿ÖÔ, Ö³ÖÔ, ¯ÖÏןִÖã(Ö, ´Öã(Ö (B) ×¾Ö´Ö¿ÖÔ, Ö³ÖÔ, ×−Ö¾ÖÔÆü−Ö, ´Öã(Ö, ¯ÖÏןִÖã(Ö (C) ´Öã(Ö, ¯ÖÏןִÖã(Ö, Ö³ÖÔ, ×¾Ö´Ö¿ÖÔ, ×−Ö¾ÖÔÆü−Ö (D) Ö³ÖÔ, ×¾Ö´Ö¿ÖÔ, ×−Ö¾ÖÔÆü−Ö, ¯ÖÏןִÖã(Ö, ´Öã(Ö 36. †×³Öú£Ö−Ö (A) : ¡ÖÖÃÖ¤üß êú −ÖÖµÖú êú ×»Ö‹ ¤ü¿ÖÔúÖë ´Öë ¤üµÖÖ ŸÖ£ÖÖ ÎúÖê¬Ö úß †−Öã³Öæ×ŸÖ •ÖÖÖéŸÖ ú¸ü−ÖÖ †Ö¾Ö¿µÖú Æîü … úÖ¸ü1Ö (R) : ×¾Ö¸êü“Ö−Ö ¡ÖÖÃÖ¤üß úÖ úÖµÖÔ Æîü … úÖê›ü : (A) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (B) (A) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (C) (A) Ö»ÖŸÖ Æîü, ØúŸÖã (R) ÃÖÆüß Æîü … (D) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … 37. ÃÖæ“Öß-I úÖê ÃÖæ“Öß-II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) ˆ¬¾ÖÃŸÖ ¬Ö´ÖÔ¿ÖÖ»ÖÖ (i) ÃÖŸÖß¿Ö †Ö»Öêú¸ü (b) Öã¹ý ÆüÃŸÖ (ii) ´ÖÆêü¿Ö ‹»ãÓú“Ö¾ÖÖ¸ü (c) ´ÖÆüÖ×−Ö¾ÖÖÔ9Ö (iii) •Öß.¯Öß. ¤êü¿Ö¯ÖÖÓ›êü (d) ÆüÖê»Öß (iv) ×¾Ö•ÖµÖ ŸÖë¤ãü»Öú¸ü úÖê›Íü : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (i) (ii) (iii) (B) (iii) (iv) (i) (ii) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (iii) (ii) (iv) (i) Paper-II 20 D-6509 38. Which one of the following is not correctly matched ? (A) Voice and Speech (B) Movement and Gesture (C) Sound and Sight (D) Hasta and Mudra 39. Which of the following is based on the masks ? (A) Ramleela (B) Krishnattam (C) Yakshagan (D) Chhau 40. Assertion (A) : Modern Indian Theatre has creatively used the elements of Traditional Theatre. Reason (R) : All the Modern Actors are proficient in Dance, Music and Martial Arts. Codes : (A) Both (A) and (R) are true. (B) (A) is true but (R) is false. (C) (A) is false but (R) is true. (D) Both (A) and (R) are false. 41. Find the correct sequence : (A) Aeschylus, Shakespeare, Moliere, Ibsen (B) Ibsen, Shakespeare, Aeschylus, Moliere (C) Aeschylus, Moliere, Shakespeare, Ibsen (D) Shakespeare, Aeschylus, Moliere, Ibsen 42. The form of Drama which is exclusively based on songs (A) Ballet (B) Melodrama (C) Lyrical Drama (D) Opera 43. Find out the correct combination according to the code Bhasa wrote the plays (i) Madhyam Vyayog (ii) Abhishek (iii) Panchratra (iv) Ratnavali Codes : (A) (i), (ii) and (iii) are correct. (B) (i), (ii) and (iv) are correct. (C) (i), (iii) and (iv) are correct. (D) (ii), (iii) and (iv) are correct. 44. Assertion (A) : Stanislavsky believed in Actor’s identification with characters. Reason (R) : He was trained in Epic Theatre. Codes : (A) Both (A) and (R) are false. (B) (A) is true but (R) is false. (C) (A) is false but (R) is true. (D) Both (A) and (R) are true. D-6509 21 Paper-II 38. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ −ÖÆüà Æîü ? (A) ¾ÆüÖ‡ÃÖ †Öî¸ü ïÖß“Ö (B) ´Öæ¾Ö´Öë™ü †Öî¸ü •ÖêÓָü (C) ÃÖÖˆ9›ü †Öî¸ü ÃÖÖ‡™ü (D) ÆüÃŸÖ †Öî¸ü ´Öã¦üÖ 39. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ´Öã(ÖÖî™üÖë ¯Ö¸ü †Ö¬ÖÖ׸üŸÖ Æîü ? (A) ¸üÖ´Ö»Öß»ÖÖ (B) éúÂ9Ö†¼ü´Ö (C) µÖÖÖÖ−Ö (D) ”ûÖˆ 40. †×³Öú£Ö−Ö (A) : †Ö¬Öã×−Öú ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö ´Öë ¯ÖÖ¸ü´¯Ö׸üú ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö êú ŸÖ¢¾ÖÖë úÖ ÃÖé•Ö−ÖÖŸ´Öú ¯ÖϵÖÖêÖ ×úµÖÖ ÖµÖÖ Æîü … úÖ¸ü1Ö (R) : ÃÖ³Öß †Ö¬Öã×−Öú †×³Ö−ÖêŸÖÖ −Ö韵Ö, ÃÖÓÖßŸÖ ŸÖ£ÖÖ »Ö›ÍüÖæú-ú»ÖÖ ´Öë ¯ÖϾÖß9Ö ÆüÖêŸÖê Æïü … æú™ü : (A) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (B) (A) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (C) (A) Ö»ÖŸÖ Æîü, ØúŸÖã (R) ÃÖÆüß Æîü … (D) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … 41. ÃÖÆüß Îú´Ö úÖê ¯ÖÆü“ÖÖ×−Ö‹ : (A) ‹ÃÖÖ‡»ÖÃÖ, ¿ÖêOEÃÖÃÖׯֵָü, ´ÖÖê×»ÖµÖ¸ü, ‡²ÃÖ−Ö (B) ‡²ÃÖ−Ö, ¿ÖêOEÃÖׯֵָü, ‹ÃÖÖ‡»ÖÃÖ, ´ÖÖê×»ÖµÖ¸ü (C) ‹ÃÖÖ‡»ÖÃÖ, ´ÖÖê×»ÖµÖ¸ü, ¿ÖêOEÃÖׯֵָü, ‡²ÃÖ−Ö (D) ¿ÖÛOE¯ÖµÖ¸ü, ‹ÃÖÖ‡»ÖÃÖ, ´ÖÖê×»ÖµÖ¸ü, ‡²ÃÖ−Ö 42. ¯Öæ9ÖÔºþ¯Öê9Ö ÖߟÖÖë ¯Ö¸ü †Ö¬ÖÖ׸üŸÖ −ÖÖ™ËüµÖ þֺþ¯Ö (A) ²Öî»Öê (B) ´Öê»ÖÖê›ÒüÖ´ÖÖ (C) ×»Ö׸üú»Ö ›ÒüÖ´ÖÖ (D) †Ö¯Öê¸üÖ 43. ³ÖÖÃÖ «üÖ¸üÖ ×»Ö×(ÖŸÖ −ÖÖ™üúÖë úÖ úÖî−Ö ÃÖÖ ÃÖÓµÖÖê•Ö−Ö ÃÖÆüß −ÖÆüà Æîü ? ‡ÃÖê úÖê›ü êú †Ö¬ÖÖ¸ü ¯Ö¸ü ²ÖŸÖ»ÖÖ‡µÖê … (i) ´Ö¬µÖ´Ö ¾µÖÖµÖÖêÖ (ii) †×³ÖÂÖêú (iii) ¯ÖÓ“Ö¸üÖ¡Ö (iv) ¸üŸ−ÖÖ¾Ö»Öß úÖê›ü : (A) (i), (ii) ŸÖ£ÖÖ (iii) ÃÖÆüß Æïü … (B) (i), (ii) ŸÖ£ÖÖ (iv) ÃÖÆüß Æïü … (C) (i), (iii) ŸÖ£ÖÖ (iv) ÃÖÆüß Æïü … (D) (ii), (iii) ŸÖ£ÖÖ (iv) ÃÖÆüß Æïü … 44. †×³Öú£Ö−Ö (A) : ßÖÖ×−ÖûÖÖ¾ÖÃúß ¯ÖÖ¡Ö êú ÃÖÖ£Ö †×³Ö−ÖêŸÖÖ êú ŸÖÖ¤üÖŸ´µÖ ´Öë ×¾Ö¿¾ÖÖÃÖ ¸ü(ÖŸÖê £Öê … úÖ¸ü1Ö (R) : ¾Öê ‹×¯Öú ×£ÖµÖê™ü¸ü ´Öë ¯ÖÏ׿Ö×ÖŸÖ £Öê … úÖê›Íü : (A) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) Ö»ÖŸÖ Æïü … (B) (A) ÃÖÆüß Æîü, ×ú−ŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (C) (A) Ö»ÖŸÖ Æîü, ×ú−ŸÖã (R) ÃÖÆüß Æîü … (D) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … Paper-II 22 D-6509 45. Madhu Rye, famous for T.V. Serial ‘Mr. Yogi’, is a renowned playwright of (A) Bengali Theatre (B) Gujarati Theatre (C) Hindi Theatre (D) Marathi Theatre 46. Find the correct sequence : (A) Stanislavsky, Meyerhold, Grotowski, Barba (B) Barba, Meyerhold, Grotowski, Stanislavsky (C) Grotowski, Barba, Meyerhold, Stanislavsky (D) Meyerhold, Stanislavsky, Barba, Grotowski 47. Assertion (A) : IPTA theatre movement is an important land mark in Modern Indian Theatre. Reason (R) : They wanted to reject the tradition of Sanskrit and folk theatre. Codes : (A) Both (A) and (R) are true. (B) Both (A) and (R) are false. (C) (A) is true but (R) is false. (D) (A) is false but (R) is true. 48. Match items in List-I with those in List-II : List-I List-II (a) Jabbar Patel (i) Wada Chirebandi (b) Vijaya Mehta (ii) Kallol (c) Utpal Dutt (iii) Hayvadana (d) B. V. Karanth (iv) Ghasiram Kotwal Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (i) (ii) (iv) (B) (iv) (i) (ii) (iii) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (ii) (iv) (i) (iii) 49. ‘Jin Lahore Nahi Dekhya Vo Janmai Nahin’ a famous play directed Habib Tanvir was written by (A) Satyadev Dubey (B) Asghar Vazahat (C) Bhanu Bharti (D) Waman Kendre 50. The size of ‘Vikrista Madhyam Theatre’ as depicted in Natyasastra is (A) 108 × 64 (B) 64 × 32 (C) 16 × 32 (D) 32 × 32 D-6509 23 Paper-II 45. ´Ö¬Öã ¸êü – וÖ−Æëü ¤æü¸ü¤ü¿ÖÔ−Ö ¬ÖÖ¸üÖ¾ÖÖ×Æüú ‘×´ÖÙü¸ü µÖÖêÖß’ êú ×»Ö‹ ¯ÖÏ×ÃÖרü ×´Ö»Öß – ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê ×úÃÖ ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö ÃÖê •Öã›Íêü ÃÖã×¾Ö–ÖÖŸÖ −ÖÖ™üúúÖ¸ü Æïü ? (A) ²ÖÓÖÖ»Öß ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö (B) Öã•Ö¸üÖŸÖß ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö (C) ×Æü−¤üß ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö (D) ´Ö¸üÖšüß ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö 46. ×−Ö´−Ö×»Ö×(ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ †−ÖãÎú´Ö ÃÖÆüß Æîü ? (A) ßÖÖ×−ÖûÖÖ¾ÖÃúß, ´ÖêµÖ¸üÆüÖê»›ü, ÖÏÖêŸÖÖê¾Ãúß, ²ÖÖ²ÖÖÔ (B) ²ÖÖ²ÖÖÔ, ´ÖêµÖ¸üÆüÖê»›ü, ÖÏÖêŸÖÖê¾Ãúß, ßÖÖ×−ÖûÖÖ¾ÖÃúß (C) ÖÏÖêŸÖÖê¾Ãúß, ²ÖÖ²ÖÖÔ, ´ÖêµÖ¸üÆüÖê»›ü, ßÖÖ×−ÖûÖÖ¾ÖÃúß (D) ´ÖêµÖ¸üÆüÖê»›ü, ßÖÖ×−ÖûÖÖ¾ÖÃúß, ²ÖÖ²ÖÖÔ, ÖÏÖêŸÖÖê¾Ãúß 47. †×³Öú£Ö−Ö (A) : ‡Ô¯™üÖ ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö †ÖÓ¤üÖê»Ö−Ö †Ö¬Öã×−Öú ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö úÖ ‹ú ´ÖÆü¢¾Ö¯Öæ9ÖÔ ÃÖß´ÖÖ ×“ÖÅ−Ö Æîü … úÖ¸ü1Ö (R) : ¾Öê ÃÖÓÃéúŸÖ ŸÖ£ÖÖ »ÖÖêú ¸ÓüÖ´ÖÓ“Ö úß ¯Ö¸ü´¯Ö¸üÖ úÖê †Ã¾ÖßúÖ¸ü ú¸ü−ÖÖ “ÖÖÆüŸÖê £Öê … úÖê›Íü : (A) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (B) (A) ŸÖ£ÖÖ (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (C) (A) ÃÖÆüß Æîü, ØúŸÖã (R) Ö»ÖŸÖ Æîü… (D) (A) Ö»ÖŸÖ Æîü, ØúŸÖã (R) ÃÖÆüß Æîü … 48. ÃÖæ“Öß-I úÖê ÃÖæ“Öß-II ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) •Ö²²ÖÖ¸ü ¯Ö™êü»Ö (i) ¾ÖÖ›ÍüÖ ×“Ö¸êü²ÖÓ¤üß (b) ×¾Ö•ÖµÖ ´ÖêÆüŸÖÖ (ii) ú»»ÖÖê»Ö (c) ˆŸ¯Ö»Ö ¤ü¢Ö (iii) ÆüµÖ¾Ö¤ü−Ö (d) ²Öß.¾Öß. úÖ¸Óü£Ö (iv) ‘ÖÖÃÖ߸üÖ´Ö úÖêŸÖ¾ÖÖ»Ö úÖê›Íü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (i) (ii) (iv) (B) (iv) (i) (ii) (iii) (C) (i) (ii) (iii) (iv) (D) (ii) (iv) (i) (iii) 49. Æü²Öß²Ö ŸÖ−Ö¾Ö߸ü «üÖ¸üÖ ×−Ö¤ìü×¿ÖŸÖ ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü −ÖÖ™üú ‘וÖ−Ö »ÖÖÆüÖî¸ü −ÖÆüà ¤êü(µÖÖ ¾ÖÖê •Ö−´ÖÖ‡Ô −ÖÆüà’ úÖ »Öê(Öú úÖî−Ö Æîü ? (A) ÃÖŸµÖ¤êü¾Ö ¤æü²Öê (B) †ÃÖÖ¸ü ¾Ö•ÖÖÆüŸÖ (C) ³ÖÖ−Öã ³ÖÖ¸üŸÖß (D) ¾ÖÖ´Ö−Ö ëú¦ëü 50. −ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö ´Öë פü‹ Ö‹ ×¾Ö¾Ö¸ü9Ö êú †−ÖãÃÖÖ¸ü ‘×¾Öéú™ü ´Ö¬µÖ´Ö ×£ÖµÖê™ü¸ü’ úÖ †ÖúÖ¸ü OEµÖÖ ÆüÖê−ÖÖ “ÖÖ×Æü‹ ? (A) 108 × 64 (B) 64 × 32 (C) 16 × 32 (D) 32 × 32 Paper-II 24 D-6509 Space For Rough Work